Improvisationsgitarre – Dominant 7-Akkord – Teil I
Der Dominant 7-Akkord (z. B. C7) ist vergleichbar mit einem wackeligen Wolkenkratzer. 🙂 Der Übergang von der Terz zur Septime bildet einen Tritonus, der im Allgemeinen nach Auflösung sehnt.
Aufgrund seiner Instabilität braucht er eine Auflösung, zum Beispiel: V – I (von der Dominante zur Tonika = G7 – C Maj7).
Aber gerade aufgrund seiner Instabilität ermöglicht er die Improvisation mit vielen, teilweise recht unkonventionellen Tonleitern oder Arpeggios.
Dies ist die Anfängerversion. Ich werde in einem anderen Beitrag eine fortgeschrittene Version für Nicht-Anfänger schreiben.
Der Dominant-7-Akkord
Lasst uns zunächst darauf einigen, welchen Akkord wir spielen. Nehmen wir einfach C7.
C Mixolydisch
Natürlich ist die erste Tonleiter, die mir wahrscheinlich in den Sinn kommt, Mixolydisch. Wenn Sie damit nicht vertraut sind, schauen Sie sich zuerst die Dur-Tonleiter an.
Wenn Sie C7 als V-Grad von F sehen, würden Sie Mixolydisch richtig spielen.
C-Moll-Pentatonik
Ja, genau. Man könnte auch die Pentatonik darüber spielen. Es ist die typische Skala „Ich habe keine Ahnung, was ich spielen soll, also spiele ich einfach Pentatonik“, aber wenn man coole Blues-Licks darüber spielt, funktioniert es großartig.
Der einzige Knackpunkt hier könnte sein, dass die Pentatonik ein b3 hat (kleine Terz) und das Mixolydische hat eine 3 (große Terz).
Es würde seltsam klingen, wenn Sie auf dem b3 bleiben würden, aber als Übergangston sollte es gut funktionieren.
Der Grund dafür ist, dass wir einfach an die Pentatonik gewöhnt sind. Blues-Licks, Guns n’ Roses-Solos und unzählige Gitarristen (und andere Instrumente), die die Pentatonik als ihre „einzige“ Tonleiter verwenden, haben unsere Ohren dafür geformt.
Für diejenigen, die lieber mit der E-Saite beginnen, ist hier das E-Saitenmuster:
A-Moll-Pentatonik
Eine andere Tonleiter, die oft über einer Dominante gespielt wird Der 7. Akkord ist die a-Moll-Pentatonik.
Wenn wir C7 als V-Grad von F betrachten, dann wäre der VI-Grad (relatives Moll) äolisch. Und ab der VI-Stufe spielt man sehr oft Pentatonik. Das funktioniert also ganz gut.
C-Dur-Pentatonik
Genau wie die A-Moll-Pentatonik funktioniert auch die C-Dur-Pentatonik.
Der Vorteil gegenüber der A-Moll-Pentatonik besteht darin, dass Sie bei der C-Dur-Pentatonik bereits in C denken. Sie verwenden also keine andere Tonleiter und wissen nicht einmal, wo der Grundton (in unserem Fall „C“) ist, sondern Sie wissen Sie genau, wo Sie irgendwann aufhören sollten.
F Ionian
Natürlich. Wenn der V-Stufen-Mixolydisch und der VI-Stufen-Äolisch (oder Moll-Pentatonik) funktionieren, dann funktionieren auch F-Ionisch (und alle anderen Modi von F).
Trotzdem erwähne ich F-Ionisch hier separat. Es ist schließlich der erste Akkord in der Tonart F, oder? 🙂
C7-Arpeggio
Um 100 % sicher zu gehen, könnten Sie einfach das C7-Arpeggio spielen. So machst du garantiert nichts falsch.
Um es interessant zu halten, könntest du zum Beispiel mit einem Blues-Lick aus der Pentatonik beginnen (C-Pentatonik, C-Moll-Pentatonik, A-Moll-Pentatonik), dann mit dem C7-Arpeggio zum Akkord zurückfinden und das lick.
