Harmonische Analyse
Muss ich das wissen?
Absolut! Aber nur, wenn Sie mit den Kadenzen, den sieben Modi in Dur bereits einigermaßen vertraut sind. und Intervalle.
Warum muss ich das wissen?
Auch wenn Sie ein großer Fan von 4-Akkord-Songs, könnte es einen Punkt geben, an dem Sie einen weiteren Akkord spielen möchten. 😛
Es gibt viele scheinbar einfache Songs, die sehr komplizierte Verläufe mit sich bringen, zumindest wenn man sie analysiert. Nehmen wir zum Beispiel die von den Beatles.
Die Formel
Wie immer versuche ich, sie so einfach wie möglich zu halten, damit auch Leute ohne Doktortitel in Physik (oder Musiktheorie? :P) sie verstehen können. 🙂
Normalerweise beenden wir ein Lied mit einem Dur-Akkord. Natürlich gibt es auch die parallele Moll-Tonart, in der das Lied enden kann. Für dieses Beispiel bleiben wir jedoch bei der Dur-Tonart.
Nehmen wir an, unser Lied soll auf C-Dur 7 enden, aber Sie brauchen einen mehr oder weniger brauchbaren Schluss. Dafür gibt es 3 Möglichkeiten.
V7 -> IMaj7
bII7 -> IMaj7
bVII7 -> IMaj7
Konkret (in Akkorden) bedeutet das:
Jetzt haben Sie die Möglichkeit, einen dieser Vorsätze für Ihr Ende zu verwenden.
Diese Auflösungsvariante kann nun unzählige Male wiederholt werden.
Nehmen wir an, wir nehmen den V7-Grad von C, dann haben wir G7 -> CMaj7. Jetzt bereiten wir uns jedoch auf den G7-Grad vor, indem wir beispielsweise einen bII7-Grad nehmen, dieses Mal jedoch von G.
Der bII7-Grad von G wäre Ab, also haben wir jetzt Ab7 -> G7 -> CMaj7.
Vorbereitung mit Moll auf die Dominante
Wir können jedoch auch genau die gleichen Mollstufen verwenden, um uns auf die 7. Stufe der Dominante vorzubereiten.
Für dieses Beispiel nehme ich alle drei Varianten der „Formel“ und füge die Formel am Anfang noch einmal hinzu. Diesmal einfach in Moll statt Dominant 7.
V-7 -> V -> Das klingt vielleicht etwas verwirrend, aber ich weiß nicht, wie ich es besser aufschreiben soll. 🙂
Nehmen wir an, dass I = C.
Dann ist der V-Grad von C = G.
Und der V-Grad von G = D.
Daher ist die Lösung dieser Formel = Dm7 -> G7 -> CMaj7
- V-7 -> V7 -> I
- bII-7 -> V7 -> I
- bVII-7 -> V7 -> I
- V-7 -> bII7 -> I
- bII-7 -> bII7 -> I
- bVII-7 -> bII7 -> I
- V-7 -> bVII7 -> I
- bII-7 -> bVII7 -> I
- bVII-7 -> bVII7 -> I
Die obigen Schritte würden wie folgt formuliert:
- D-7 -> G7 -> CMaj7
- Ab-7 -> G7 -> CMaj7
- F-7 -> G7 -> CMaj7
- Ab-7 -> Db7 -> CMaj7
- D-7 -> Db7 -> CMaj7
- B-7 -> Db7 -> CMaj7
- F-7 -> Bb7 -> CMaj7
- B-7 -> Bb7 -> CMaj7
- Ab-7 -> Bb7 -> CMaj7
Hier ist es sehr hilfreich, jedes Mal rückwärts zu rechnen. Beginnen Sie also mit C Maj7 und wenden Sie dann diese Formel an, nicht um das Ziel zu erreichen, sondern um zum Anfang der Akkordfolge zurückzukehren.
Das Spannende ist, dass Moll-Akkorde auch gemischt werden können.
Ich kann also D-7 spielen -> Bb7 -> CMaj7 ohne Probleme, obwohl D-7 weder der V-, bII- noch bVII-Grad von Bb7 ist. Das funktioniert, weil D-7 der V-Grad des V-Grads von C ist. Ich kann also „erlauben“, dass dieser Akkord vor einer anderen Auflösung von V7 nach Maj7 gespielt wird.
Wie berechne ich das?
Sie benötigen nur einen letzten Schlussakkord. Beginnen wir noch einmal mit C Maj7.
Jetzt rechnen wir nur noch rückwärts. „Erlaubt“ sind also:
V7, bII7, bVII7.
Nehmen wir an, wir wählen den V7-Grad = G7 -> CMaj7.
Um uns nun auf das G7 vorzubereiten, können wir wieder entweder eine der erlaubten dominanten 7 Stufen (V7, bII7, bVII7) verwenden oder einfach genau die gleichen Stufen in Moll verwenden (V-7, bII-7, bVII-7).
Nehmen wir an, wir fügen zum Spaß die V-7-Stufe von G7 = Dm7 -> G7 -> CMaj7.
Das Spiel kann nun endlos weitergehen. Jetzt nehmen wir die bII7-Stufe von Dm7, um uns auf Dm7 = Eb7 -> vorzubereiten. Dm7 -> G7 -> CMaj7.
Dann fügen Sie den bVII-7-Grad von Eb7 hinzu, um das Eb7 = Db-7 -> vorzubereiten. Eb7 -> Dm7 -> G7 -> CMaj7.
Dies war nur ein kleines Beispiel für ein sehr großes Thema. Es gibt natürlich noch viele weitere Möglichkeiten wie verzögerte Auflösungen usw.
Ein paar Beispiele und die Formel sind hier noch einmal als Akkorddiagramme und Gitarrentabulaturen geschrieben. Ich habe Standardstimmen verwendet. Nichts Verrücktes oder so. 😊
Ein tolles Buch, das dieses Thema mit allen möglichen Kombinationen erklärt, ist: Bruce Arnolds „Harmonic Analysis.“